Enrique Jardiel Poncela nació en Madrid, en el número 29 de la calle del Arco de Santa María (hoy Augusto Figueroa), hijo de Enrique Jardiel Agustín, periodista natural de Quinto (Zaragoza), y de Marcelina Poncela Hontoria, pintora, siendo el cuarto hijo, tras otras tres hermanas, Rosario, Angelina y Aurora, ésta última fallecida al poco de nacer.

En 1905 inicia sus estudios en la Institución Libre de Enseñanza, que continúa a partir de 1908 en la Sociedad Francesa (Liceo Francés). Según cuenta él mismo, a los siete años solía visitar el Museo del Prado en compañía de su madre y, a los nueve acostumbraba a acompañar a su padre a la tribuna de prensa del Congreso de los Diputados, donde presenció numerosos debates políticos. En 1912 se traslada al Colegio de los Padres Escolapios de San Antonio Abad, donde estudia el bachillerato y en cuya revista publica sus primeros textos humorísticos.

En 1916 la familia cambia de domicilio y uno de sus nuevos vecinos, el poeta Manuel Machado, hermano de Antonio, le anima a seguir con su vocación de escritor. Otro de sus vecinos es Serafín Adame, de su misma edad y con quien escribirá numerosas obras en los siguientes diez años. En 1917, año en que fallece su madre, comienza a estudiar la carrera de Filosofía y Letras, aunque por poco tiempo.

Escritor y dramaturgo

Poema a Pilar Bayona.Manuscrito

autografiadode Enrique Jardiel Poncela

 

En 1919 inicia sus primeras colaboraciones, artículos y cuentos, en distintos periódicos, La Nueva Humanidad, La Correspondencia de España y Los Lunes de El Imparcial, entrando en la redacción de La Acción en 1921 y en la de La Correspondencia de España al año siguiente. Ese mismo año comienza a publicar en la revista Buen Humor, referencia fundamental del nuevo humorismo literario español. En estos años conoce a José López Rubio, colaborando ambos literariamente, y a Ramón Gómez de la Serna, que ejerce una gran influencia sobre él en lo personal y en lo literario.

A partir de 1923 abandona el periodismo, aunque mantiene su colaboración con Buen Humor, para dedicarse por entero a la literatura, publicando dos novelas cortas, El hombre a quien amó Alejandra y El infierno. Se dedica también al teatro, siguiendo sus colaboraciones con Adame y otros autores. En 1926 comienza a convivir con Josefina Peñalver, separada y con un hijo, y empieza a escribir en Gutiérrez, revista heredera de Buen Humor.

En 1927 deja de colaborar con Serafín Adame y se replantea su literatura y, tras escribir dos comedias que no llegan a editarse ni a a representarse, estrena por fin, el 28 de mayo en el Teatro Lara de Madrid, Una noche de primavera sin sueño, primera comedia representativa de su forma de hacer teatro y humor. En 1928 nace su primera hija, Evangelina, a la que permanecerá muy unido toda su vida y que escribirá una biografía sobre su padre.

En 1929 publica con éxito su primera novela, Amor se escribe sin hache, y al año siguiente sale la segunda, Espérame en Siberia, vida mía. Este mismo año 1930, su obra teatral El cadáver del señor García es un rotundo fracaso. En 1931 publica una nueva novela, Pero... ¿hubo alguna vez once mil vírgenes?, que tiene bastante éxito.

En 1932 se estrena en Valencia su comedia Usted tiene ojos de mujer fatal y publica su cuarta y última novela, La tournée de Dios. Se traslada a Hollywood contratado por la Fox para trabajar en la versión en castellano de algunas películas de la productora. Regresa de Estados Unidos en marzo de 1933 y estrena en Madrid Usted tiene ojos de mujer fatal. Escribe el guión para la película Se ha fugado un preso, dirigida por Benito Perojo. En septiembre viaja a París, también por encargo de la Fox, a los estudios Billancourt.

En 1934 se publica el primer tomo de su obra teatral, Tres comedias con un solo ensayo, y estrena Angelina o el honor de un brigadier, que más tarde sería titulada Angelina o un drama en 1880. En julio viaja nuevamente a Hollywood, donde permanecerá hasta marzo del año siguiente; durante esta estancia rueda una versión cinematográfica de Angelina o el honor de un brigadier. Este mismo año conoce a la actriz Carmen Sánchez Labajos, que será su compañera hasta la muerte de Jardiel y con la que al año siguiente tiene a su segunda hija, Mari-Luz.

Guerra y posguerra

Cartel de la película "Los ladrones somos gente honrada"

 

A lo largo de 1935 y 1936 estrena las comedias Un adulterio decente, Las cinco advertencias de Satanás y Morirse es un error, a la que titulará, después de la Guerra Civil, Cuatro corazones con freno y marcha atrás. Al iniciarse la Guerra es detenido, el 16 de agosto, y llevado a una checa (local que utilizaban los milicianos de izquierda como cárceles) acusado, por una denuncia anónima, de haber dado cobijo en su casa al exministro de la República Rafael Salazar Alonso, ejecutado unos meses más tarde. Demostrada la falsedad de la denuncia, fue puesto en libertad pocos días después.

 

Jardiel (izquierda) con Martínez Sierra y López Rubio, en Hollywood (1934)

 

 

 

En 1937 consigue salir de España, marchando a Francia y seguidamente a Argentina, donde trabaja para el cine y la radio. En 1938 regresa a España a través de Portugal, estableciéndose en San Sebastián, en la zona franquista, hasta la finalización de la Guerra. En 1939 regresa a Madrid, donde el 16 de junio estrena la opereta Carlo Monte en Monte Carlo, con música de Jacinto Guerrero, y el 21 de octubre la comedia Un marido de ida y vuelta. Realiza un doblaje cómico para una antigua película muda, Mauricio, o una víctima del vicio.

En los primeros años de la década de los cuarenta, su capacidad creativa es enorme y así, volcado en el teatro, estrena gran cantidad de obras: Eloísa está debajo de un almendro en mayo de 1940, en el Teatro de la Comedia de Madrid, considerada su obra maestra; El amor sólo dura 2.000 metros, Los ladrones somos gente honrada y Madre (el drama padre) en 1941; Es peligroso asomarse al exterior y Los habitantes de la casa deshabitada en 1942; y Blanca por fuera y Rosa por dentro, Las siete vidas del gato y A las seis en la esquina del bulevar en 1943. Este mismo año se estrena la versión cinematográfica de Eloísa está debajo de un almendro, dirigida por Rafael Gil, y crea la Compañía de Comedias Cómicas.

 

En 1944 inicia una gira por Hispanoamérica que tiene que suspender antes de tiempo en Uruguay debido a los incidentes causados por republicanos exiliados y uruguayos contrarios al régimen franquista, que reventaron los estrenos. El consiguiente fracaso económico, junto al fallecimiento de su padre ese mismo año, que le sumió en una crisis personal, fueron el comienzo de su decadencia económica y personal.

 

 

Últimos años

A pesar de los reveses sufridos, Jardiel continúa escribiendo sin descanso. En 1945, año en que se estrena la película Es peligroso asomarse al exterior, de Alejandro Ulloa y basada en su obra, estrena Tú y y yo somos tres, El pañuelo de la dama errante y El amor del gato y del perro; y en 1946 Agua, aceite y gasolina, que supone un fracaso absoluto con escándalo incluido el día del estreno, y El sexo débil ha hecho gimnasia en 1946.

La compañía que salió de gira por Argentina

 

 

Ese año el Consejo Superior de Teatro le otorga el Premio Nacional de Teatro pero su salud sigue resistiéndose: a la muerte de su padre y el fracaso de la gira americana se unen un desengaño amoroso y el diagnóstico de un cáncer de laringe del que decide no tratarse. A partir de 1946 apenas estrena un par de comedias, Como mejor están las rubias es con patatas en 1947 y Los tigres escondidos en la alcoba en 1949, su último estreno, que se convierte en un nuevo fracaso, lo que supone su definitiva ruina física y económica. En sus dos últimos años de vida publica artículos y recopilaciones y da algunas conferencias.

Fallece, arruinado y abandonado por muchos de sus amigos, el 18 de febrero de 1952 a la temprana edad de 51 años. En su nicho figura como epitafio una frase suya: «Si queréis los mayores elogios, moríos».

Estilo

 

La originalidad de Jardiel no reside tanto en la selección de los temas como en la creación de situaciones grotescas, ridículas o increíbles, lo cual consigue por medio de ironías, diálogos vivaces, equívocos, sorpresas o contrastes de estilos y registros, mezclando a menudo lo sublime y lo vulgar.

Su novedad se caracteriza básicamente por:

• El encadenamiento de situaciones inverosímiles, lindantes con el teatro del absurdo.
• La utilización medida y rigurosa de la comicidad en el lenguaje, sin abusar del chiste fácil.
• El dominio absoluto de la construcción dramática, el cual le permite dosificar los efectos de sorpresa y alternar sabiamente los momentos de intriga con los de puro humor.
• La inclusión de tramas de tipo novelesco o detectivesco, en forma de pastiche literario.
• El cultivo de un humorismo de raíz intelectual, ingenioso, agudo y mordaz, con tintes que lo acercan al aforismo.

En cualquier caso, siempre bajo el truco, el disparate o la situación más absurda, esconde una dura y amarga crítica a la sociedad, reflejo de su desencantada visión de la realidad. Valgan como ejemplos Angelina o el honor de un brigadier (1934), sátira del mundo sentimental y posromántico de finales del siglo XIX, o Madre (el drama padre), crítica al teatro naturalista.

Obra

Colaboraciones en prensa

• La Nueva Humanidad
• La Correspondencia de España
• Los Lunes de El Imparcial
• La Acción
• Buen Humor
• Gutiérrez

Novela corta

• El hombre a quien amó Alejandra
• El infierno

Novela

• Amor se escribe sin hache
• Espérame en Siberia, vida mía
• Pero... ¿hubo alguna vez once mil vírgenes? (1931)
• La tournée de Dios (1932)

Teatro

• Una noche de primavera sin sueño
• El cadáver del señor Garía (1930)
• Usted tiene ojos de mujer fatal (1932)
• Angelina o el honor de un brigadier (retitulada Angelina o un drama en 1880, 1934)
• Un adulterio decente (1935)
• Las cinco advertencias de Satanás (1935)
• Morirse es un error (retitulada Cuatro corazones con freno y marcha atrás, 1935)
• Carlo Monte en Monte Carlo (opereta con música de Jacinto Guerrero, 1939)
• Un marido de ida y vuelta (1939)
• Eloísa está debajo de un almendro (1940)
• El amor sólo dura 2.000 metros (1940)
• Los ladrones somos gente honrada (1940)
• Madre (el drama padre) (1941)
• Es peligroso asomarse al exterior (1942)
• Los habitantes de la casa deshabitada (1942)
• Blanca por fuera y Rosa por dentro (1943)
• Las siete vidas del gato (1943)
• A las seis en la esquina del bulevar (1943)
• Es peligroso asomarse al exterior (1945)
• Tú y y yo somos tres (1945)
• El pañuelo de la dama errante (1945)
• El amor del gato y del perro (1945)
• Agua, aceite y gasolina (1946)
• El sexo débil ha hecho gimnasia (1946)
• Como mejor están las rubias es con patatas (1947)
• Los tigres escondidos en la alcoba (1949)

Cine

 

• Se ha fugado un preso (guión) (Benito Perojo, 1932)
• Angelina o el honor de un brigadier (dirección) (Enrique Jardiel Poncela, 1934)
• Mauricio, o una víctima del vicio (doblaje cómico)
• Eloísa está debajo de un almendro (guión) (Rafael Gil, 1943)
• Es peligroso asomarse al exterior (guión) (Alejandro Ulloa, 1945)

 

Notas

1. Jardiel siempre mencionó esa detención, que creyó procedente de alguien cercano al mundo del teatro, junto con la incautación por un grupo de milicianos de su automóvil y la profanación en 1937 de la tumba de su madre, como las razones que le llevaron a tomar parte a favor de las tropas franquistas durante la Guerra y la posguerra.
2. Fernando Fernán Gómez, en su libro de memorias El tiempo amarillo, achaca esta reacción a las feroces diatribas contra «el envilecido vecindario del Madrid marxista» publicadas por Jardiel durante la Guerra, y añade que «aquella excursión le arruinó y fue el factor desencadenante que contribuyó también a arruinar su salud».

 

 

 

Podeis participar con todas las frases que se os ocurran, si no se repiten, y siempre que no pasen de tres líneas.

Si  eres el ganador y eres de Zaragoza, pasaté por la tienda a recoger el libro y si eres de fuera,  te lo enviamos gratís.

 

FRASE DE CHEFO 

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FRASE DE JOSÉ MANUEL

 

"Cuando era joven leía casi siempre para aprender; hoy, a veces, leo para olvidar."

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FRASE DE MARTA

"Si un hombre cualquiera, incluso vulgar, supiera narrar su propia vida, escribiría una de las más grandes novelas

que jamás se haya escrito."

Giovanni Papini
 

 

Hablamos  con José Luis Acín “Chefo”

en representación de

 

1)      ¿Cuándo empieza la asociación?

En el 2004 formalizamos la asociación cultural para fomentar la lectura de los tebeos.

 2)    ¿Los niños de hoy tienen interés por los tebeos?

Hay muy pocos lectores infantiles y menos lectores adultos que antes,  porque el cómic como producto de ocio se enfrenta en estos momentos y desde hace tiempo a una competencia enorme con el resto de opciones (cine, tele, videojuegos…): Un tebeo es media hora de lectura, un libro son varios días de lectura, y el precio es muy parecido.

Incluso una película dura más que la lectura de un tebeo.

 3)    Cuéntanos las actividades de la asociación

Lo más importante para fomentar la lectura de los tebeos es producir tebeos y para financiar esto decidimos desarrollar una serie de actividades: talleres de cómic y organización de exposiciones que ofrecemos a entidades tanto públicas como privadas.

También asistencia a salones de cómics y eventos relacionados

 4)    ¿Participais en el salón de cómic de Zaragoza?

Sí, colaboramos con el ayuntamiento en la organización, ponemos nuestro stand, participamos en las actividades: charlas, exposiciones….

Actualmente es el salón del cómic con más potencial de España

 5)   ¿ Qué premios habeis recibido?

En el salón del cómic de Barcelona “premio del público al mejor fanzine”,

El Ayuntamiento de Caspe reconoció nuestra labor en la puesta en marcha del salón del cómic de la localidad, dándonos el premio al “fomento del cómic”.

La Cárcel de papel, web de referencia del cómic en España, nos dio el año pasado el premio al mejor fanzine, ah y 40 céntimos que me tocaron en la maquineta del bar.

 6)    Cuántos tebeos publicais al año?

 

Hacemos dos números de fanzine malavida al año, verano e invierno, porque coinciden las fechas con las ferias y salones y podemos presentarlos en los sitios donde vamos. En ese fanzine colabora toda la gente de malavida, se incluyen autores invitados, además los autores del malavida publican álbumes en un número de tres o cuatro al año

 

 

7)    Y cómo van las ventas?

Van de puta madre, estamos por encima del 50% de crecimiento anual. La respuesta del público es excelente y nuestra estrategia consiste en dirigirnos a un público que no es lector habitual de tebeos, puesto que dada la extraordinaria oferta que existe actualmente en el mundo del cómic  los lectores habituales ya tienen cubiertas sus necesidades.

 8)    Vuestra última publicación es…

La escarcha sobre los hombros. El tebeo va de maravilla, y ha superado todas nuestras expectativas, debido al éxito de la novela original y del gran trabajo llevado a cabo por los autores Morata y la pequeña Iru, nos han pedido ejemplares de la editorial francesa que tradujo la novela.

 9) Cómo ves el futuro de los tebeos?

Debido al abaratamiento de los costes de producción, crecerá la autoedición ya que será una forma barata de promocionar los trabajos personales de los nuevos autores. La industria del cómic seguirá las pautas de las leyes del mercado, las grandes editoriales se irán fusionando y dedicando sus esfuerzos al aficionado ofreciendo productos orientados a la colección, es decir, caros y dirigidos al público consolidado.

 10) Vuestro próximo proyecto…

El malavida 20 y el Ríchal 3

Nosotros seguimos la pauta que nos marca la experiencia y que atiende a nuestras posibilidades productivas: dos malavidas al año y tres o cuatro álbumes de autores que colaboran en el malavida

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